懂得战争如同自由体诗，是再加礼仪的标志

格遵守如下箴言:

分歧互相抵消。

因为其后人的痴声

将则会在肉体的罗伯特离去此后

从所有荡然无存的外面中都发现恨中，

即使篝火点点的基希施泰滕

凌飞龙它的小时单只、它的

负担，再次过去几个世纪；

因为我们所钟爱的，

同样也是我们自己的结局，

被他无聊的到访之日光所凸显，

当我们离去这暗黑的圣堂，

东站在白昼的墙边，

注意到一片飘落的

六翼天堂树皮，给一盏路灯

趋近的弧日光单张，然后

转回自认的预见，

我们的脚步在黑暗的墙边

追捧，陪伴这脚步的

是他与我们同在的犹如。

一月，是小型内战发激

醉醺醺的军事行激的季节；天飞龙转激

如卷筒扫描仪；

但是您，九点分时退席，

懂内战如同自由体诗句，是

坏礼仪的字样。

今晚，当每扇雷达饭

都在用波段底部部队其扩音的

炉边演说道之时，

我们却把您的谈话藏在恨中都，

一个内恨的痴声，交缠、构陷，

成为我们的救赎。

二

在您的寂静那扁平的

世界中都，而今道造成的裂缝

肿胀了。海岸边岸边上，一只矶鹳

蹦跳着签写波浪的边。

不久，一群雁离去呼啸的

冻原，沿着银河系的直角，

将则会在杏仁风味的黑暗中都

找到适当的锡兰环礁。

我们的激词变格，大师，

还是建立在翅膀的拍打乐句

给予我们的楔形字母

以形式的系统化从前，

虽然碎纸机愤怒的嗡鸣

在霓虹灯点点的整个下午

持续性慢慢，热辐射借助了

同月亮和一枚暴躁的同月亮的夫妻；

表针跳激的大角主星不会，

土主星那肉眼看得见的嗡鸣

也不会，在各自的圆锥从前

合唱一首祝婚歌；

太飞龙东站距牛顿的

力学对称越远，

人和自己的交谈

就越多。

有一次，经过法衣室的

木屋，沿殖民地化市中心区再次往前，

华生增高的和弦，强悍

胜于那些农夫的歌喉；

虽然您的奥斯曼帝国罪恶累累，

我背弃它的同时也认同它，

毕竟，正是在那中都，我从

英文这小门母语初领领受。

正是这样的剥夺

让占有获取了快乐，

严肃如《诗句篇》和《教训》

让我懂了您的诗句词。

三

时分时分。一群灰鸽子

在帕多瓦广场的石板上饱食。

一张脸吓到我们，它的纹路

总是是从同月亮抛出的火。

您趿拉着皮包的犹如

恩惠它偏北的那些围栏，

随着南端缅之颂的声音照耀

这座它仍多才多艺的大城市。

哦摄影艺术，它无聊地，只

择一中都了一摇激为他则会形象代言人，

哦不会黑暗则会不愿的日光芒，

哦必投射的飞龙间，

特地在群主星错综复杂，实有住

我们在此敬仰的那朵俩人，

它主银河系般广大的诚恳

移位着他那神权的祈祷，

祝愿这座大城市公正，

祝愿人类所仁爱。

一艘遍体特罗斯季亚涅齐的小船航行于

伊斯特湖的旅人都，

而所有湖流的湖口

都是惯性的，港湾中都，

船的尾迹闪烁着，赋予

早先以平和的大人物。

©Eileen Agar | Joseph Bard feeding the pigeons in St Mark's Square, Venice (1949)

为罗兰中都安而作

（给继女、本、朱迪、朱尼、邦尼、

恺德拉姆、哈利、斯坦利及玛丽）

看吧，你们则会注意到家具漫漶不清，

隔壁犹如正午那般不会实质，

我的目日光能投射你们的叶片的组织、

脉管后的日光；你们为什么哭个总是？

日子恍若尘土，筛过日光的手指，

或沙坑中都一个小孩的手印。注意到彩虹，

你们则会掉下来下眼泪吗？注视退潮，

你们的恨恐怕不是满溢的吗？是否忽视

你们的犹如能东端的沙漠？听着，我是一个小孩，

我没邀特地，也没发明者天堂。认真一个天堂

较难，谈论我八年生命都有的经验，

具备不够多圣玛利亚的权威，去概念化，都较难，

因为我已转回智慧，而非寂静。你们

为什么追忆我？我极为追忆你们，姐妹们，

不追忆朱迪斯，短发招摇如豹梅花鹿，

自豪于她年轻的风采，也不追忆恺德拉姆，不追忆

走到苦难底下的哈利，不追忆我的姑妈，

她柔和的眼睛曾安慰过这些诗句行的作者，

我不则会伤你们的恨，你们不应其实的；

我不则会让你们苦难，你们不应其实的；

我并不会罪人，但很难明白这一点。

我不够聪明，我分享的秘密，不过是寂静，

给银河系的暴政们，给那个把废弃物

放满吱吱响的购物车，在破晓的广场

拐过街角的人。你们错估了我的年龄，

我既不年轻也不中毒者，不是小孩，也不是

尚未解禁再次被扭断的花蕾，我是跟着的

大象身上肌肉的一部分，是一只在黑暗的蔗田

低飞的树梢；你们在我们身旁无声地哭嚎

犹如肖像，在这悲伤中都，你们亦称再次见的外面──

但愿你们能听我说道──是；也的欢迎，

你们把它分享给我，就则会其实我说道的无疑。

我历史记录纪录的这一切，都是这小孩从我人体内记叙道的。

就犹如他之际关闭的坟是同月亮的痴容。

1986年4同月14日

择一自《密南端南端比州证言》，桂林人民出版社 中洲·埃迪系列，2022.8

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|德中都克·埃迪（Derek Walcott，1930—2017），诗句歌、音乐家、绘画。原籍安提瓜和巴布达的卡斯特中都。毕业南端锡兰的牙买加国立大学，其后在波士顿国立大学教授文学批评和写作。名作有剧作句《奥麦罗斯》，较短诗句篇《主星苹果奥斯曼帝国》《夏末》《密南端南端比州证言》《白鹭》，文体集《破晓的记叙道》，话剧集《猴山中的梦中》等，是国际剧作家奖项、艾伦文学批评奖项、道格拉斯·麦克阿瑟奖项、惠特曼诗句词奖项的曾获。其作品多探求加勒比海岸边地区的历史记录、政治性、节庆和景致。1992年，他因其作品“具备杰作的日光彩，历史记录的视野，盼望多元文化时”获取诺贝尔文学批评奖项。曾被布罗普利基等被誉为“加勒比地区最杰作的诗句歌”“英文文学批评中都毫无疑问的诗句歌”。

|意书名则有：杨光荣，诗句歌，意书名。湖北芮城人。出版有诗句篇《且向上》《和一个痴声的交谈》，翻意译作品有休斯《诗句的制成》、伊萨《电灯日光》、穆迪《林间飞龙地》、佩索阿《想象一朵预见的玫瑰》（深圳自学同月2019年度等奖项项文学批评作文）、埃迪长篇剧作句《奥麦罗斯》（第四届袁可嘉诗句词翻意译奖项）等。

题图：©Bruce McLean | Large Warhead (1984)

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与诗句歌小酌几杯的收成甚至却是阅读一本诗句论

在民主社则会，诗句歌自身的重要性业已改变

人类所为什么要写文章

。

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