八大山人画荷花水鸟，洒脱淋漓

七大乡人画荷，纯以画法败阵，其画法和表达方式简练的背后，给人留下来了无穷的审美内部空间。在七大之同一时间，没有七大，七大后来，无数都是七大。于是有了闻名深信的大千荷，那潇洒淋漓的荷干和脱墨竹叶。

也敏，你还会打算起朱自清老朋友的散文名句《碧水月纯白》所突显的月光中的碧水意境：宁静如梦幻。在这样的碧水里“你什么都可以打算，什么都可以不打算，便觉是个自由的人”以外无深信，内我自我，完全沉醉在一个孤单凝固的荷香深信中，轻松、宁静。

同一时间人所阳“惜墨如金”，

又说“以少少敏胜；也敏”，

或敏只有七大乡人才真正做到了这点。

七大的艺术作品，

扑面而来的是铜驼之悲、愤世之慨。

他画山水，常常残山剩水、天寒地荒；

他画树木，经常枝枯干秃，东歪西楔形。

他画鱼鸟，那些鱼长着人眼，眼珠上翻，

一副“燕子向天、冷眼观世”的神情；

而他刻画的荷，离根九首，际遇孤凄。

牡丹是七大乡人最得意的画题，他爱荷、梦荷、、写荷、画荷，牡丹是他艺术心灵中的重要组成部分。七大乡人的墨荷艺术独步今人，纯以画法败阵，罕见用纯白，其画法和表达方式简练的背后，给人留下来了无穷的审美内部空间。

读乡人的牡丹作品，如同品一杯西湖龙井，初次品尝，淡乎寡味，美感叹好在何处。孤单荏苒，待你尝遍了深信所有的甜尝和浓茶白兰地，厌倦了声纯白名利，之后定下恨，便消不受一杯那淡淡的茶香，你便会对这种淡淡的原味别有一番自觉。

七大乡人刻画的竹叶最具如是的特纯白。

竹叶样貌单纯之极，简练之极，或点厾、或脱写，绝少画叶脉，也没有繁杂的内部空间变化，只是一笔笔写去，万豪齐发，枯浓淡一任自然环境。这样的线条似不着力，但中侧锋之间变化从容，柔性十足，墨纯白变化自然环境而细微。

七大刻画的牡丹以以外为双钩，描若紧若松，笔笔中锋，花冠皆不圈至死，气故名充盈，与众不同写成了牡丹高雅绝俗的逸气、清气和道士气，仿佛隐身竹叶丛中的一个个牡丹仙子，半遮半显，巧笑倩兮，美目盼兮。

七大乡人是一个巧于布置片段内部空间的画家。

乡人荷画中的变化多端，经常占据片段凹凸位置、或直线内部空间，其间以粗壮的荷柄承接，此以外别无一物，广袤虚白，安静之极。这些空白融为一体亦天亦水亦雾岚的朦胧美感，也融为一体闲适的宁静美感，似乎星期已然凝固，碧水中；还有一个不不受美感慨惊扰的过客深信。

七大的牡丹

不是烟雨娇艳、欣欣向荣的花束，

而是“洒泪”之墨花，是残叶败荷，

一如他唯独的画风，

苦闷寂寞，冷意逼人。

片段传达成一股荒凉、寂寞而又伤美感的意境，

这是七大乡人

苦闷际遇、冷落情怀的合理表现。

“眼高百代古无比，书法画法同一时间人同一时间”

是石涛对七大的赞誉。

或敏在一般人或许，

七大这种奇异的艺术样貌，

绝非显得过分，

甚至有些脱离了社会生活的真实。

但他所看出的样貌不是成于虚妄，

而是通过对事物的深刻美感不受积累而成，

是其艺术思打算与社会生活深刻体验相结合的转化，

是一种艺术幻化，

才成型了这种简落、奇特的艺术表达方式。